今年我跟我弟弟決定了要把老家重新翻新一下，讓爸爸媽媽爺爺奶奶住得舒服一點
翻新時的期間，帶著家人們去逛逛家裡要買的新家具和家電，看著家人那種興奮的臉，就覺得很開心
雖然家裡有很多家具都有留著可以用，不過有很多家電都已經放了很久了，該換的還是要換掉啦
像現在家裡的電視還是那種箱型電視，冰箱也超老的，這些都要換掉
可是挑那種家電真的要好好挑，要省電又好用又省錢，老人家才喜歡
我跟 弟弟都在找哪裡賣的便宜，不過我發現網路上賣得很便宜， 而且又都是好貨
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其實很多在網路上這麼便宜是因為沒有了實體店面的人事管銷了，所以可以這麼便宜
所以才能把成本壓低 ，而且很多知名購物商城加入會員以後會不定時送電子折價券，所以其實買到的價格很多時候都比標價便宜很多
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第四屆“中國電影
內容摘要：近日，由湖北長江電影集團、清華大學新聞與傳播學院聯合主辦的第四屆“中國電影-長江論壇”在武漢舉行。
關鍵詞：供給;電影質量;中國電影;改革;電影
作者簡介：
第四屆“中國電影-長江論壇”專傢呼籲：
深化供給側改革 提高電影質量
□中國新聞出版廣電網/報記者 湯廣花
近日，由湖北長江電影集團、清華大學新聞與傳播學院聯合主辦的第四屆“中國電影-長江論壇”在武漢舉行。會上，來自國內的多位專傢學者及產業領軍人物，把脈當前電影市場的機遇與挑戰。與會專傢學者認為，隨著一線城市影院數量趨於飽和、人口紅利下降，傳統的單純依賴投資增加影院數量的增長模式已難以為繼。當前中國電影產業已經進入從數量規模擴張的粗放型增長向提質增效的集約型增長轉變的新階段，必須推進電影供給側結構性改革，優化生產要素等資源配置，提高供給質量，更好地滿足人民群眾不斷增長的多樣化需求，才是中國電影保持持續、健康、平穩發展的治本之策。
觀影人群年輕化
凸顯審美趣味成創作重點
2016年的一項調研顯示，中國電影受眾集中在19—30歲人群，占比高達75.7%，其中19—25歲觀眾占比46%。“年輕觀眾的審美取向、媒介消費習慣、觀影習慣影響著電影產業的走向。”中國電影傢協會秘書長饒曙光以青春片為例，介紹瞭觀眾結構的變化對電影類型的影響。自2011年《那些年，我們一起追的女孩》橫掃華語電影市場，到2013年《致青春》奠定類型懷舊氣質，這段時間恰好也是中國電影市場完成觀眾結構調整的階段。然而，2015年以後出現效益遞減，一方面由於青春片類型創作和生產缺乏與時俱進的拓展和進步，另一方面，則是因為電影市場主流觀眾群體發生變化，“過時的”青春片遭遇瞭“90後”“00後”觀眾對“中年群體”懷舊情緒的集體抵制和嘲笑。
此外，隨著三四五線城市電影院建設的加快，中國電影觀眾群體迅速下沉，從傳統的北上廣深、發達地區省會城市，擴展到三四五線城市。“新觀眾的觀影習慣尚未養成，看電影在很大程度上是過年而不是過日子。”饒曙光說，新觀眾的審美趣味已經成為影響中國電影創作和發展的重要因素，也給中國電影市場增添瞭許多不確定因素，如何針對新的年輕觀眾群體，創作出回歸生活本真、凸顯陽光氣質的影片，成為當前的難點。
上海唐德影院管理有限公司董事長趙軍也認為，“小鎮青年崛起”影響瞭中國電影市場的發展。據統計，目前中國的城鎮人口已占總人口的一半，“人口增長、城鎮化的成長，帶來瞭整個中國當代文明的改造、再造，城鎮化改變瞭電影行業的生態”。在趙軍看來，中國電影產業10多年來高速增長的背景之一，就是農村人口轉移到城市，且大多為年輕人。當下，隨著城鎮化人口增速開始放緩，中國電影票房的增速也隨之放緩。
電影類型較單一
亟須健全的類型片體系
相比院線電影產業投資門檻高、各環節風險大，網絡大電影具有“小成本、差異化、周期短、面向中等規模受眾”的特點，更符合互聯網用戶的個性化需求。據統計，2016年網絡大電影的產量為2500部左右，而同年院線電影上映376部，業內人士預計2017年網絡大電影產量將達3000部。就類型創作而言，網絡大電影主要有驚悚、愛情、劇情、喜劇等類型。“相較而言，國產院線電影類型單一、產量低，無法有效滿足視頻網站用戶需求，需要加強類型拓展，在冒險、科幻、戰爭、動作等類型方面深耕。”饒曙光表示。
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